定制家具

     后現代風格裝飾

     20世紀90年代中期以來，家庭的設計理念得到了極大的解放，人們開始追求各種設計方法，其中現代主義、后現代主義和一系列相對完整的設計體系已經在室內設計中形成。當人們談論裝飾時，這些教義經常出現在嘴邊。這種風格主要采用櫻桃木作為主要的木工飾面。

     后現代主義一詞最早出現在1934年西班牙作家德米多特的“西班牙和西班牙詩歌選集”中。它用來描述現代主義的內在倒置，特別是一種純粹理性的現代主義叛逆心理，即后現代風格。后現代主義的概念是由后現代主義的多元性和復雜性決定的，到目前為止還沒有確切的定義。不確定性是后現代主義的基本特征之一，具有多重意義。

     首先，強調形式隱喻、符號和文化歷史裝飾。往往有一種非概念性的直覺，即迷霧和非迷霧，而又不失鄉土文化的表現力和歷史裝飾的表現力。

     二是主張新舊兼容并蓄的折衷立場。有點偏向于中庸，即夸張和含蓄。

     第三，加強設計手段的模糊性和趣味性。

     20世紀60年代以來，美國和西歐出現了反對或修改現代主義建筑的思潮，其中影響最大的是美國建筑師Rmiddot提出的一系列針鋒相對的觀點；文丘里在1966年的“建筑的矛盾與復雜性”中提出的一系列觀點。他倡導復雜、動態的建筑，提倡包容、引用歷史和地方語言，提倡模糊性、諷刺性、象征性、裝飾性、民族性、地方色彩、公共利益和鮮明個性等豐富包容的設計形式，使后現代主義建筑形式和流派多樣化，甚至不可避免地混雜在一起。有所謂的野性教條、新方言派、光明派、重技派、怪派等。1977年，建筑評論家詹姆斯在其著作“后現代建筑語言”中提出后現代主義建筑具有多義性和模糊性，融合了精英文化和公共利益，是一種激進的折中主義。斯特斯特將后現代主義建筑概括為隱喻、裝飾和語境三個特征。

     后現代起居室

     設計理念

     首先，強調形式隱喻、符號和文化歷史裝飾。后現代主義室內設計在作品中運用了許多隱喻性的視覺符號，強調了裝飾的歷史文化屬性，確認了裝飾對視覺的象征作用，裝飾回歸到室內設計，裝飾意識和技法有了新的拓展，光線、陰影和建筑構件構成了透明的空間，已成為裝飾的重要手段。后現代設計運動的裝飾性質為各種風格的融合提供了一個多元化的環境，使不同的風格并存，這種共享關系與居住者的意義和習慣密切相關。